《太阳后的假日》父女十九年后真的和好了
日期：2022-11-18 21:41:44 / 人气：119
《太阳后的假日》是苏格兰女导演夏洛特·威尔斯的第一部故事片。这部电影在今年的戛纳电影节上首映，好评如潮。导演承认，这是一本“情感自传”，灵感来自于上世纪90年代她和父亲一起度过的一个暑假。
《太阳之后的假期》重构了一段女儿和父亲在土耳其的旅程，探讨了家庭成员之间的情感关系和难以理解的主题，让我想起了波兰导演Khiesz Lovsky的人生经历:他十七岁的女儿在外地读书，每次他给她写信，她都不理解也不关心他所谈的事情，就像当年他反抗父亲一样。当他老的时候，他意识到他的父亲对自己有很大的影响。他痛苦地想，等女儿长大了，她就不在了。那个时候，女儿可能会突然明白她17岁时父亲在一封信里告诉她的话，她的人生无法摆脱父亲的影响，父亲就是她。但为时已晚，他已不在人世。
生活总是这样:孩子小的时候，父母风华正茂，却看不见也不知道父母在做什么。长大后，面对日渐憔悴衰老的父母，他们会显得不耐烦。这是生命的规律，也是人类的悲剧:事情发生的时候你并不知道一切，等到事情过去了你才知道。你只能哀叹“一个本该持续到永远的时刻，在我知道之前已经来了又去了”。
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《太阳后的假期》既是父女情感之旅的回忆，也是家人不理解的主题:一次看似快乐的土耳其夏日之旅，时隔一段时间再回顾，原来是暖心背后的悲伤。表面上看，照顾女儿的父亲有着不为人知的脆弱、不适和抑郁。我11岁的女儿没有看到，也许她看到了，但是她感受不到，也理解不了。父亲还故意向女儿隐瞒自己的抑郁和痛苦。影片的震撼就在于这种反差。
影片一开始，卡顿的DV画面就变成了马赛克，接着是一个阴郁的中年妇女在舞池里睁着眼闭着眼。然后，一个35mm的小女孩和她父亲进入旅游巴士的图像被切入，表明这是她30岁的女儿索菲对这段过去旅程的重建。她想穿透DV画面、宝丽来照片、电视屏幕、镜子、玻璃、大海等多重媒介，像一场迷离的梦一样冲破记忆的迷雾，试图看清父亲是一个什么样的人，为什么会有她当时不知道的阴暗面？
导演摒弃了剧情展示和戏剧冲突，从女性凝视出发，通过局部取景、不断变换构图、无拘无束的特写贴近人物面部等手段，让这次土耳其之行成为一次充满视觉、触觉和味觉的女性感官体验，以还原记忆中的场景感。回忆起当时女儿眼中父亲的点点滴滴，为的是唤回那个夏天“最珍贵最长久的情感和心境氛围，清新温暖却尘封的人生体验，以及每个人不可避免的遗憾和启示”。
影片中的土耳其之行，正如开篇场景中卡顿的DV画面所暗示的那样，不仅仅是快乐和美好，还有说不出的冷漠和疏离，是当时父女关系的真实写照。当时父女二人正处于人生的微妙关口:女儿11岁，处于女孩与成人的交界处，处于性意识萌发的青春期，对成人世界充满了向往。她会下意识地在酒店房间里叠衣服，照镜子调整肩带，看着成年情侣在泳池边亲热，偷偷亲吻一个玩游戏的胖乎乎的男孩。她喜欢父亲给自己涂防晒霜或火山泥。她喜欢和父亲打太极，在泳池里玩耍，潜水，在沙滩上晒日光浴，看滑翔伞在天空中漂浮。但是，她可能太在意自己，看不到父亲的另一面:她在房间里大喊大叫的时候，隔着一堵墙，看不到他痛苦地割着脚上的石膏；她看不到他张开双臂站在阳台边缘；她看不到他过马路无视前面飞驰的面包车，找死；在他们为琐事争吵的那个晚上，她看不到他一个人深夜走进大海...
我父亲30岁，正处于青年和中年的交界处。他一直在摸索如何与父女相处。他过于复杂的人生经历(通过他与女儿等人的交谈可以看出，他小时候被家人虐待，被家乡伤害，所以长大后与家乡和家人疏远，独自漂泊在伦敦。20岁结婚离婚，女儿母亲生活)让他变得敏感，封闭，与周围的世界格格不入。他和女儿年龄差距太小，被其他游客误认为兄妹。他试图扮演一个好父亲的角色，但他鲁莽的年轻气质干扰了他；偶尔他要么生闷气，要么完全放弃责任。他看似随和，却总是在苏菲最需要他的时候，毫无征兆的把自己关了起来，然后内疚。
作者：杏耀注册登录测速平台
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